《乘风2023》（以下简称《浪姐4》）开播两周了！

作为一档已维持四年的综艺，它自然已有忠实的观众，过往也产出过让人惊艳的舞台，女性之美大放异彩。

但这次，似乎有些手法不在奏效。

(资料图)

首先是宣发上，雷声大雨点小。

之前露出的艾薇儿、papi酱、“小水”平采娜·乐维瑟派布恩一个都没来，而开播前已然赚足了讨论度，缺乏诚意。

其次，是它赛段上的创意欠缺。

时间来到第四季，人们对这个IP已然审美疲劳，都希望它可以在话题和赛程设置上创造新意，把视野放开阔一些。

但就目前看到的节目来说，它的新意与诚意似乎都未达标，不足以打动观众。

初舞台的问题比比皆是，有“情怀杀”打分虚高，有剪辑上的拜高踩低，也有姐姐涉嫌修音过度。一公暴露的短板更多，徐怀钰甚至因全程划水被骂上了热搜。

其实，本次阵容不乏个性又有魅力的姐姐们。

但它到底做成啥样了呢？

徐怀钰全程偷瞄动作

年龄焦虑卷土重来

POST WAVE FILM

相比其他综艺，《浪姐》最出圈的地方，就在于它对女性年龄的定义——

无论什么年龄段的女性，无论处于何种状态中的女性，她都有突破自己、扬帆起航的机会。

说白了，这就是一档针对30+女明星的女性综艺，它想要破除的，是女性的年龄焦虑和容貌焦虑，力求让“姐姐”这个词摆脱年龄限制，成为某种气质的代名词。

然而，就第四季的嘉宾选择、嘉宾表现，以及舆论呼声来看，《浪姐》破旧立新的魄力却在一点一点地往回缩，颇有几分偏离初衷的意思。

嘉宾选择方面，摄制组邀请了很多刚满30岁的姐姐，甚至连94年出生、不满30岁的吉娜·爱丽丝都被拉来凑数。

此举无异于是在逐渐打破节目在初创期设下的年龄屏障，弱化了节目自身的独特性。

年轻姐姐来了，与之相对的，是“大龄姐姐”的焦虑感不断上升。

52岁的瞿颖就在节目中不止一次地提到了自己的年龄问题，表达了“我虽然年纪大，但我可以努力跳”的想法。

单采时，摄制组也在有意无意地拿嘉宾的年龄说事。

比如导演提问孙悦时，说的就是“为什么正好在五十岁这一年，想要重返职场了”。

评委也是如此，动不动就说到年龄，感叹瞿颖初舞台震撼，说的是“好强的气场啊，我真不敢相信，她已经五十二岁了”。

姐姐们为什么会这么在意自己的年龄？

说到底，还是节目使然，舆论使然。

《浪姐》打从立项之初，就一直存在着一个悖论：一方面，他们在选女团，让胜出者成团；另一方面，他们又不想拿女团的硬性标准来束缚姐姐，想让她们各自绽放、各自精彩。

这就直接导致了一个问题，就是他们的出发点和裁判的观念往往是拧着的。

裁判在评判过程中，会忍不住拿出女团选秀的那一套标准来评判打分。比如曾可妮初舞台表演完，经纬在打分时说的就是：我觉得她跳的是一种很标准的女团里面的状态。

评委能这么想，主要还是经验使然，对女团存在一定的刻板印象，觉得女团成员就一定是能歌善舞的，是肢体纤细的，是面容姣好的。

此外，大众审美对节目也起到了一定的舆论导向作用。

人们看《浪姐4》，关注的都是姐姐的状态在不在线，颜值能不能打，五十岁的女明星能不能保养出三十岁的样貌。像这一季瞿颖在节目中的出圈，就主要源自她的保养得宜。

这种舆论态势，同样也加重了姐姐的年龄焦虑和容貌焦虑，让她们在《浪姐4》的舞台上，一再“卷”出新高度。

老生常谈，家庭VS事业

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从某种意义上来说，《浪姐4》不仅是一档综艺，更是一档为女性发声的节目。

我们寄希望于它，希望它能发出更多元的表达，诸如聊女明星的行业处境、聊女性的生理性别和心理性别、聊国际姐姐的文化困境之类的。

聊一些辛辣大胆、充满讨论价值的问题，而不是总局限于家庭、情感、容貌、身材，揪着“如何平衡女明星的事业与家庭”这种老生常谈的问题不放。

可《浪姐4》，显然没有这样的野心。

光从这一季的嘉宾选择就能看出，大部分姐姐都已晋升为“妈妈”，家庭、子女问题势必会成为这一季的讨论轴心。像卢靖姗在节目里就表现得非常直白，她的宝宝才出生半年，她这次算是带娃工作，舞台表演一结束，她立马直奔后台喂奶。

摄制组将这段剪入正片，目的就是要激起广大妈妈们的共鸣与讨论，强调明星妈妈们的不易。当然，这里也不排除刻意炒作的成分。

虽然这段看起很“人间真实”，但剥离妈妈、妻子、女儿的身份后，我们更希望看到女明星更真切的另一面——一些真正发自内心的独处时刻，即她就是她自己。

我们不想每次一聊到“女性”二字时，就不自觉地给她们套上一个枷锁；不该天天喊着“女性不被定义”，结果反手就把她们塞进各种条条框框，看到一些浮于表面的家庭身份和社会身份。

蜂拥而上的女性红利

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《浪姐》爆火后，这几年围绕女性命题而展开的综艺层出不穷:《听姐说》《姐妹们的茶话会》《我是女演员》《妻子的浪漫旅行》《婆婆和妈妈》《姐姐妹妹的武馆》……

顺着“女性”两个字，资本一拥而上，在综艺里玩起了“性别深耕”，企图多快好省地抢占综艺蓝海。甚至由此延伸出了“她综艺”、“她经济”等流量名词。

可这些节目真正被观众接纳的，却是屈指可数，绝大部分都沦为炮灰，被观众打出了低分。

以突破观众下限的《我是女演员》为例，这档综艺自上线伊始便备受争议。光看导师阵容，就得到骂声一片，评论区充斥了大量的质疑之声，类似“选女演员为什么找来八个男导师”这样的评论比比皆是。

这个以“女演员”为旗号的节目，结果压根没有把“女演员”当作真正的主角去对待。

说到底，这都是资本面对热潮时的盲从的结果。制作方为了搭上“她综艺”的流量列车，进而忽略品质，不惜东拼西凑，甚至“借壳上市”。

而比制作方的贪婪和冒进更值得我们警惕的，是他们对观众的轻慢。

目之所及，当下绝大部分的“她综艺”，都已失却了它们对观众应有的真诚，就连《浪姐》这样的“领头羊”，也逐渐萎靡，再不复第一季的犀利与前卫。

当我们将目光收拢回来，从资本和制作转向观众的时，我们不得不追问，作为观众，我们真正期待的“她综艺”，到底是怎样的？

循着这个问题，我不禁想起了1995年央视热播的一套女性节目——《半边天》。

就算以今天的眼光看，这档节目依然足以在一众女性综艺里傲视群雄。

节目里的敏感话题，比比皆是，而且不是为了博眼球，而是具备了一定的讨论深度：男性避孕药、新《婚姻法》的司法解释、性工作者的生存问题、女性参政数量低……

不仅话题大胆，就连节目里那个胖胖的短发女主持张越，看起来也很不同凡响。她的存在，本身就已经反叛了当时社会对女主持人的全部规训。

可惜的是，类似这样的综艺，我们今天已经很难看到。我们能看到的，只是一些好笑的、有情怀的、能吃瓜的吸睛热点。

什么有流量炒什么，什么热度高就拍什么。

就如当下正在热播的《浪姐4》，一切不过是站在流量高地上的循规蹈矩：王心凌式的情怀杀，郑秀妍式的国际姐姐，以及永远俗套但却永不过时的女明星的家长里短。

而作为女性，我们有哪一天可以真正摆脱年龄焦虑？真正获得一种社会性的自由？这好像这个节目弄巧成拙让大家思考的问题。

作者丨夏尔

光影见习生，寻找爱与治愈

编辑丨 三水 排版丨石页

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

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